TIPコラム
移築した長屋門を正面にかまえた家 思想家・柳宗悦の自邸（1935）
2025.01.29
2階の書生部屋から見た長屋門の石屋根（右側）：石屋根は状況の変化ですがたを変える。雨にぬれたとき、晴れ続きで乾いたときでは様子がまったく異なる。そして、経年変化により味わいはさらにます
柳宗悦は名もなき工人たちの作品に「美」を見出しました。柳らが繰り広げた民芸運動は、日常の中の美の見方を革新するもので、19世紀のイギリスのウィリアム・モリスらの運動を先駆とする文化運動を、20世紀の日本において独自に切り開くものでした。その柳が、1922年、日本の植民地下にあった朝鮮における光化門の取り壊しに強固に反対、当時の代表的総合雑誌『改造』に一文を寄せ、取り壊しから移築へと転換させるきっかけをつくったことはよく知られています。
柳が、直接家の設計に関わったのは1928年に上野公園で開催された御大礼記念博物館に出品した「民藝館」で、日常の什器や調度品を含めた家丸ごとのの展示でした（三国荘）。柳の2度目の設計がこの自邸で、特徴はなんといっても、正面に長屋門をかまえて、そこが家の玄関と応接室と妻・兼子の音楽室を兼ねていることです。
長屋門は、もともと栃木県の日光街道にあった豪農のもの。民芸運動の同志である濱田庄司から移築の打診があったとされています。大谷石は屋根、軒、腰壁に張られ、そのうち屋根の大谷石だけで、約1万貫（約37.5トン）もの重量になります。輸送距離とその費用はかなりのはずです。しかも、壁の漆喰はやりかえ、柱や梁はどこまで再利用が可能だったかなどを考え併せると、ほぼ新築に近い再築ではないかと推測されますが、それでも踏み切った柳のこの門に対する愛惜の深さを思うべきなのでしょう。長屋門を含め、柳邸の工事には、栃木県の大工棟梁の磯部文吉らがあたりました。
長男の宗理の部屋（右側）：つくり付けのベッドがある。のちにはアトリエとして使われた。ベッドの上部襖を開けると、となりの部屋（子ども部屋）とつながり、風の通り道ともなる
柳の設計の仕方は、現在の設計者のようにスケッチを描き、模型をつくるというものではありません。間取りを描き、それをもとに仕上がりのイメージを棟梁に伝えるということが基本だと推測されます。昔は、家を注文する側が間取り図を起こし、大工と相談しながら進めることがふつうに行われていました。ただし、注目したいのは、柳自邸には、柳の好んだ朝鮮デザインに通ずる建具、三枚引きの開口部が用いられ、階段や引き戸など人の手がふれるところ以外も丁寧に面取りされており、当時の藤井厚二の「聴竹居」（1927）にもみられるように、板の間の食堂と小上がりとなっている客間などが工夫され、洋（椅子座）と和（畳座）をうまく融合させていることです。
今年、柳自邸は竣工90年を迎えます。都内では唯一の石葺き屋根をもつ長屋門と言われますが、この長屋門の評判を聞きつけた実業家、大原孫三郎が訪ねてきて、翌年1936年、自邸の道路挟んで向かい側に日本民藝館が生まれるきっかけとなりました。戦災をのがれ、2011年の東日本大震災を経て現在に至ります。長屋門を限られた敷地の正面にかまえ、主屋を配置するプランを練る中で、柳に門と主屋を一体化するアイデアが生まれたのではないでしょうか。プランを見ると、長屋門の玄関・廊下で結ばれた主屋が右側（北側）に配置され、南側が庭の構成となっています。柳の意思で自邸は、日本民藝館に寄贈され、西館として竣工時のすがたをとどめたまま一般公開されています。（鈴木洋美）
＊取材協力：日本民藝館（写真は、クレジットのないものは特別許可を得て撮影）
＊参考文献：『柳宗悦全集』 第十巻、第十六巻、筑摩書房